那年花开月正圆

快进着把【那年花开月正圆】看了个七七八八,感觉不写一篇对不起自己浪费的时间。商战戏的外壳,言情剧的内核。周莹不是来做生意的,而是奉旨谈情说爱,这部剧真的应该改名叫【男人都爱我,女人都害我】。

说实话,吴聘死后我就已经比周莹还心如死灰了。没想到,女主的言情之路才刚刚开始,之后就朝着琼瑶阿姨的路子一去不回头了。后面剧情人设的各种崩,可以说是山崩地裂的崩了。我算到了沈星移的复活,却怎么也算不到他变成了变法的康先生。

剧情发展到这个程度,都已经不是超出了言情剧的范畴,而是妥妥的奇幻剧了。编剧脑洞之大,不服真的不行,下一步怀先化名梁先生,我看妥妥还能再拍几十集。

那年花开月正圆

从人性角度谈,吴聘走后,周莹能不能爱上其他人?能。杰克死后露丝还生儿育女了,这份泰坦尼克的生死之恋依旧感天动地。好好活下去,就是对亡者最好的回报。以吴聘的人品和对周莹的爱,他大概也希望有个人能替自己来爱妻子。

但是周莹用了几十年跟另一个男人缠缠绵绵这样的改编合理不合理?不合理。特别是最后求着沈星移收了她的戏,吴聘看后恐怕都要从棺材里气得跳出来吧。

真实的周莹是红顶盐商周梅村的女儿,和吴聘自幼便有婚约,其实算是门当户对。17岁嫁入吴家,亡夫走后,一直不肯改嫁,独立撑起整个大家族,四十岁时孤单一人离开了。

编剧为了增强可看性,把一个名门千金的出身生生改成一个野丫头也就算了,影视剧为了追求可看性需要艺术加工完全能理解。但是能当女首富,周莹靠的是不凡的见解和胆识,而不是虚构的沈星移和赵白石。如今这些神队友的出现,轻轻松松就消解了一个没有丈夫的女人在真实生活中所面对的艰辛和苦难,这是对历史人物最大的不尊重,你还不如坦言我只是拍了一个同人剧。

可是偏偏这部剧最大的卖点是还原陕西女首富一生,这就尴尬了。

我想起陈凯歌之前拍过一部不伦不类的电视剧叫【吕布与貂蝉】,脑洞大到不敢想,吕布是被豹子带大的原始人,貂蝉跑得比风还快,妥妥开中国一代神剧先河,除了名字以外跟两个历史人物就再也毫无关系了。后来被下线重改,最后只好改成【蝶舞天涯】,把主人公换成完全虚构的天涯和蝶舞,剧情愣不受半点影响。为啥?因为你本来就是瞎编的啊!

早年中国的大女主戏虽然不多,但是每一个都是真的大女主。比如刘晓庆版的武则天,爱情只占很少的一部分,更多的篇幅展现的是她的心机和狠辣,她的治国策略,她的运筹帷幄,她和群臣之间的斗智斗勇。

那些儿女情长根本就不是武则天有功夫考虑的,她在意的,是怎么在这个你死我活的政治斗争里,像个男人一样的生存和战斗。她狠,她毒,她不放过任何一个人,哪怕是自己的亲生骨肉。

可是到了武媚娘传奇,那几乎就是天雷滚滚,玛丽苏到一塌糊涂了。

打扮得美艳动人的范冰冰周旋于一众男人之间,永远楚楚可怜,永远都是别人要害我。这样的女人能成为一代女皇你是在逗我吗?一部历史剧完全不合历史也就算了,连最起码的逻辑都没有了。

一部优秀的大女主剧并不会把女性标签化、完美化,套上光芒万丈的主角光环,也不惮暴露女性的脆弱与狼狈,并且从不掩饰她们对欲望的追求。

她们这一秒可能登上了云端,下一秒又被拉下了神坛,但是最重要的是,她们从未放弃过人生。她们的野心如杂草一般生机勃勃,她们追求卓越,并永远愿意为之努力,她们每个人都要独立面对各自人生路上的艰难。

成年人的世界从来就没有“容易”二字,可是在如今国内的大女主戏里,女主角活得都太容易。

如果说作为一部单纯的言情剧,靠大家YY老公选吴聘还是沈星移,【那年花开】绝对在及格线以上。但是千万别把它当作一部大女主或者正经八百的商战剧来看,这部剧的格局实在撑不起它的野心。